10 Schritte zum "Hotel California" Guitar Solo

"Hotel California" von den Eagles bietet eines der bekanntesten Extended Gitarrensoli aller Zeiten, und das Verständnis der Musiktheorie dahinter wird Ihnen helfen etwas beherrschen. Die Akkordfolge ist keine allgemein benutzte Progression, und die korrekte Anwendung von Skalen erfordert etwas mehr Einsicht.

Die Gitarren-Solo-Sektion wird über dieselbe Akkordfolge gespielt, die in der Einleitung und in den Versen des Songs zu hören ist. Die Tonart wird allgemein als h-Moll angesehen, obwohl die Progression mit der Quinte und dem modalen Austausch durchsetzt ist, was temporäre Fokussierung auf andere Akkorde als Bm erzeugt. Infolgedessen müssen Lead-Gitarristen entweder die H-Moll-Skala ändern oder die Skalen insgesamt verändern. Wie Sie bald sehen, ist auch eine Pentatonenskala eine Option.

In ihrer einfachsten Form lauten die Akkorde wie folgt:

Bm-F # 7-AEGD-Em-F # 7

Nun nimm diese Progression einen Akkord auf einmal ..

  1. Bm

    Verwenden Sie die B-Moll-Tonleiter, das ist der 6. Modus von D-Dur. Hier sehen Sie ein Beispiel für ein H-Moll-Skalenmuster. Beachten Sie, dass eine Pentatonik-Skala in h-Moll (schwarz dargestellt) genau hineinpasst:

    kredit: Illustration mit freundlicher Genehmigung von Desi Serna
  2. F # 7

    Wann immer Sie einen Molltonika-Akkord und eine Dominante 7th a 5th away haben, werden sie oft von der harmonischen Tonleiter (h-Moll und F # tritt auch in der aufsteigenden Form der melodischen Moll-Tonleiter auf). Normalerweise ist das F # in der h-Moll-Tonart moll, aber wenn Sie den 7. Grad der Moll-Tonleiter erhöhen, erhalten Sie eine Dur-Terz im F # -Akkord und der harmonischen Moll-Tonleiter.

    Das folgende Tonleitermuster ist identisch mit dem in Schritt 1, außer dass: Alle A-Noten, der 7. Grad von h-Moll, wurden auf A # angehoben. Was eine abgeflachte 7. war, ist jetzt eine große 7. und hervorgehoben mit einer Raute:

    Credit: Illustration mit freundlicher Genehmigung von Desi Serna
  3. A

    Der nächste Akkord in der Progression ist A, der direkt in den Anfangsschlüssel passt von B natürlichen Minderjährigen. Es ist der bVII-Akkord, wenn Sie Bm als ich zählen (es ist der V-Akkord, wenn Sie aus dem relativen Dur zählen, D). Kehren Sie zur regulären H-Moll-Tonleiter für diesen Akkord zurück.

  4. E

    Zu ​​diesem Zeitpunkt sollten Sie eine Art Sequenz in den Akkordwechseln aufnehmen. Du beginnst mit B und steigst dann um eine 5. Dann bewegen Sie einen ganzen Schritt und wiederholen eine ähnliche Bewegung: A eine 5. bis E. Sie sehen, dass diese Sequenz in einem Moment weitergeht, aber zuerst müssen Sie über den E-Dur-Akkord spielen.

    Normalerweise weist die Tonart von B natural minor einen Em-Akkord auf. Aber im B-Dorianischen Modus, der von der A-Dur-Tonleiter gezeichnet wird, ist E ein Dur-IV-Akkord (Bm-E ist i-IV).Indem Sie den 6. von B natürlichen Moll erhöhen, ändern Sie den Em-Akkord in E-Dur und erzeugen die B-Dur-Tonleiter.

    Das folgende Muster veranschaulicht, wie diese Skala aussieht. Sehen Sie, dass es ähnlich ist wie B natürliches Moll, aber mit den abgeflachten Sechsteln, die zu Haupt-6th erhoben werden. Beachten Sie, dass die Pentatonik in B-Moll immer noch Teil der Skala ist:

    Bildunterschrift von Desi Serna
  5. G

    Nun sind Sie wieder in B Naturmoll, weil G zu H-Moll und seinem relativen Dur diatonisch ist. D. Gehen Sie also in Schritt 1 zum ursprünglichen H-Moll-Skalenmuster zurück.

  6. D

    Sehen Sie hier die 5. Sequenz? Bm-F # 7 ist eine 5., A-D ist eine 5. und G-D eine 5.. Sie bewegen sich einen ganzen Schritt zwischen jedem Paar hinab. Da D genau in h-Moll / D-Dur passt, bleiben Sie mit dem gleichen Muster aus dem vorherigen Akkord.

  7. Em

    Hier ist die 5. Sequenz gebrochen. Der Em-Akkord passt immer noch in h-Moll / D-Dur, daher sind keine Skalierungsänderungen erforderlich.

  8. F # 7

    Schließlich erscheint erneut die F # 7 aus Schritt 2, diesmal jedoch mit ihrer dominanten Funktion in voller Kraft, um die Progression zurück zum Grundtonikum Bm zu führen. Verwenden Sie die Moll-Tonleiter B erneut (Schritt 2).

    Die Basisskala ist durchgehend h-Moll, aber auf dem Weg sind einige Modifikationen vorgenommen worden, um Akkorde unterzubringen, die nicht in der Tonart sind. Infolgedessen verwenden Sie die B-Moll-Tonleiter zusammen mit B-Moll und B-Dur.

    Die pentatonische fünffarbige pentatonische Tonleiter in b-Moll ist sowohl im natürlichen Moll- als auch im Dorian-Modus gebräuchlich, passt jedoch nicht ganz in die harmonische Molltonart, da sie eine 7. Note im Vergleich zur 7. Dennoch könnten Sie über die gesamte Progression hinweg B-Moll-Pentatonik spielen, einschließlich des F # 7-Akkords, da es nicht immer notwendig ist, den V7-Akkord in einem Moll-Ton darzustellen. Gehen Sie diesen Weg und Sie können in einer pentatonischen Tonleiter stecken, was sonst eine ziemlich komplexe Akkordfolge ist.

  9. Gliederung mit Arpeggio-Mustern.

    Ganz gleich, ob Sie sich für die ganze Zeit in der pentatonischen B-Moll-Tonart befinden oder zwischen natürlichem Moll, Dorisch und harmonischem Moll wechseln, können Sie Ihren Soli mehr Richtung verleihen, indem Sie die Akkordtöne jedes Akkords treffen.

    Sie können wissen, welche Noten in der Tonleiter über jeden Akkord hervorgehoben werden, indem Sie Akkordformen im Skalenmuster visualisieren. In Schritt 4 sehen Sie die 7-fache pentatonische H-Moll-Tonleiter, wobei jedes Beispiel ein anderes Arpeggiomuster hervorhebt, das einem der sieben Akkorde der Progression entspricht:

    Credit: Illustration mit freundlicher Genehmigung von Desi Serna
  10. Folgen Sie den Stimme führen.

    Ein nettes Merkmal dieser Akkordfolge, das Sie in Ihren Solos ausnutzen können, ist die Verwendung von Stimmführung. Die Akkordwechsel Bm-F # 7-AEGD zeigen die chromatische Linie BA # -AG # -GF #, wie in Schritt 9 gezeigt. B ist die Wurzel von Bm, A # ist die 3. von F # 7, A ist die Wurzel von A, G # ist die 3. von E, G ist die Wurzel von G, und F # ist die 3. von D.

    Credit: Illustration mit freundlicher Genehmigung von Desi Serna

Anstatt Skalen zu wechseln oder Akkorde mit Arpeggios zu umreißen, können Sie Denken Sie an eine Basisskala, wie b-Moll-Pentatonik, und spielen Sie dann um die chromatische Stimmführung herum.Wenn Sie das tun, werden Sie ohnehin alle richtigen Änderungen am Skalierungsmuster vornehmen. Das ist also nur ein anderer Weg, um das Gleiche zu erreichen.

Nachdem die chromatische Stimmführung beendet ist, können Sie den Akkordwechsel mit den Noten G-A # fortsetzen. G ist der 3. des Em-Akkords und A # ist der 3. von F # 7 (wieder).

In der Originalaufnahme gehen die Lead-Gitarristen Don Felder und Joe Walsh ähnlich wie hier beschrieben vor, indem sie in vertraute pentatonische Boxen eintauchen und dann mit Noten der zugehörigen Tonleitern und Akkorde verzieren. Sie hören auch, dass sie verschiedene Artikulationen verwenden, wie z. B. Dias, Kurven, Hammer-Ons und Pull-Offs, und verschönern sie mit chromatischen Passiertönen.

In diesem Video verwendet Desi Serna Pentatonik-, Dur-, Moll- und Harmonic-Moll-Gitarrenskalen, um seine Interpretation der Gitarrensoli des Hotel California zu demonstrieren - eine Lektion, die sich für fortgeschrittene Lead-Gitarristen eignet.

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