Grundlagen der Schlüsselsignaturen auf der Gitarre

Im Allgemeinen sind große Keyed-Songs auf dem Gitarrenzentrum auf dem 1. Grad der Dur-Tonleiter, während Lieder zentrieren sich auf dem 6. Grad. Sie können jedoch auch Musik auf einem der anderen großen Skalengrade zentrieren. Infolgedessen können Sie nicht davon ausgehen, dass ein Hauptschlüssel immer Ionisch ist oder dass ein Nebenschlüssel immer Äolisch ist.

Wie man die Schlüsselsignatur überblickt, um den Modus eines Songs herauszufinden

Hier werden die Dinge schwierig. Obwohl die Dur-Tonleiter mehrere Modi aufweist, denken und notieren Musiker im Allgemeinen, dass Musik nur in der relativen Dur- und Relativ-Moll-Tonart vorliegt, selbst wenn ein anderer Modus verwendet wird.

So werden Lieder in den Hauptmodi (Ionisch, Lydisch und Mixolydisch) so behandelt, als wären sie einfach Dur, oder im Ionischen Modus, während Lieder in den Moll-Modi (Dorian, Phrygian und Aeolisch) werden alle als natürliche Minderjährige oder im äolischen Modus behandelt.

Musikverleger ignorieren den Modus generell und schreiben alles so, als ob es sich um einen einfachen Dur- oder natürlichen Moll-Ton handeln würde, der vom Tonika-Akkord abweicht. Wenn sich ein Musikstück zum Beispiel auf einem G-Akkord konzentriert, wird es mit einer Schlüsselsignatur versehen, die die G-Dur-Tonleiter widerspiegelt, auch wenn es wirklich G Lydian oder G Mixolydian ist.

Wenn ein Musikstück auf einem Em-Akkord zentriert ist, ist es mit der Signatur E natural moll notiert, auch wenn es E Dorian oder E Phrygian ist. Dann werden alle Vorzeichen (Kreuze, Flächen oder natürliche Zeichen) für Notizen verwendet, die außerhalb der Schlüsselsignatur liegen. Als Ergebnis erhalten Sie keine anfängliche Anweisung, dass die Musik auf einer anderen Skala als der in der Schlüsselsignatur wiedergegebenen Skala basiert.

Nehmen Sie zum Beispiel den Song "Seven Bridges Road" der Eagles. Die primäre Akkordfolge ist im D Mixolydian-Modus. Die Noten und Akkorde stammen aus der G-Dur-Tonleiter (G-A-B-C-D-E-Fs), und der 5. Tonleiter D wirkt als Tonika. Da der Tonika-Akkord D ist, notieren Musikverleger das Lied so, als ob es sich um eine einfache D-Dur-Schlüsselsignatur handelte, die zwei Scharfpunkte, Fs und Cs, enthält.

Jedes Mal, wenn eine C-natürliche Note in der Musik vorkommt, sowohl in der Melodie als auch in den Akkorden, markieren sie sie mit einem natürlichen Zeichen (n), damit Sie nicht die Cs verwenden. Anmerkung, die hier in der Schlüsselsignatur wiedergegeben wird.

Credit: Illustration mit freundlicher Genehmigung von Desi Serna

Wenn dies mit einer Schlüsselsignatur für G-Dur geschrieben würde, bräuchten Sie keine Vorzeichen. Aber leider ist es nie so einfach.

Verleger verwenden oft dieselbe Technik, wenn ein Musikstück lydisch ist; Sie schreiben es so, als wäre es ein einfacher Major und verlassen sich dann auf Vorzeichen, um Änderungen vorzunehmen.Zum Beispiel ist C Lydian, das von der G-Dur-Tonleiter gezeichnet ist, mit einer Schlüsselsignatur von C geschrieben, was die einfache C-Dur-Tonleiter impliziert. Ein scharfes Zeichen erscheint jedes Mal, wenn ein Fs während der gesamten Musik auftritt.

Dasselbe passiert auch bei Moll-Schlüsseln. Nehmen wir zum Beispiel "Oye Como Va" von Santana. Dieser Song konzentriert sich auf einen Am-Akkord und soll im a-Moll stehen. Wenn man jedoch a-Moll sagt, dann ist A natürlich moll, der relative Moll von C-Dur. Das ist falsch. Ein natürlicher Moll verfügt über ein F-Naturton und erzeugt einen Dm-Akkord.

Aber dieses Lied enthält Fss- und D-Dur-Akkorde. Die übergeordnete Dur-Tonleiter ist wirklich G-Dur. Nichtsdestotrotz sehen Sie dieses Lied normalerweise mit einer Schlüsselsignatur von a-Moll mit scharfen Zeichen neben allen F-Noten, die in der Partitur verwendet werden, wie hier zu sehen.

Credit: Illustration mit freundlicher Genehmigung von Desi Serna

Anmerkung: Wenn dies mit einer Schlüsselsignatur für G-Dur geschrieben wurde, benötigen Sie keine Vorzeichen. Sie können erwarten, die gleiche Technik zu sehen, die mit Phrygian benutzt wird; es wird als natürlicher Moll notiert und dann mit Vorzeichen korrigiert.

Ein Grund dafür, dass die relativen Dur- und Moll-Tasten bei Musikern Standard sind, liegt darin, dass Musik oft von mehr als einer Skala stammt. Modaler Austausch ist eine übliche Kompositionstechnik, bei der verschiedene parallele Skalen (Skalen, die jeweils aus einer anderen übergeordneten Dur-Tonleiter zeichnen, jedoch auf derselben Tonhöhe zentrieren) gemischt werden. Zum Beispiel sind G-Dur, G-Lydian (D-Dur-Skala) und G Mixolydian (C-Dur-Skala) parallele Skalen.

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