Grundlagen der sekundären Dominanten auf der Gitarre

Nicht-Tonika-aber-noch-dominant-Akkorde auf der Gitarre werden sec Ondary-Dominanten genannt. Die Beziehung zwischen den Tonika- und Dominantakkorden ist so stark, dass Komponisten manchmal eine dominante Funktion auf anderen Akkorden als dem Tonikum verwenden, wie auf dem II-Akkord oder vielleicht sogar dem V-Akkord selbst. Sie erkennen sie in Akkordfolgen als Dur-Akkorde, in denen Sie kleinere Akkorde erwarten, und vor allem als dominante 7. Akkorde, in denen Sie einfache Triaden erwarten.

Betrachten Sie als Beispiel die C-Dur-Progression: C-Am-Dm-G7. Eine häufige Variation dieser Progression ist C-Am-D7-G7, wie hier gezeigt. Normalerweise würden Sie eher einen d-Moll-Akkord als einen D7-Akkord in C-Dur erwarten, aber wenn Sie an diese Progression denken, können Sie sehen, dass der D7-Akkord die dominante 7. von G. ist.

Gemeinsame sekundäre Dominanten auf der Gitarre >

Musiker benutzen sekundäre Dominanten auf fast jedem Akkord in einer Tonart, um eine gewisse Abwechslung in eine Progression zu bringen und einen temporären Fokus auf einen anderen Akkord zu geben. Zum Beispiel hat der gezeigte D7-Akkord eine andere Klangqualität als ein einfacher d-Moll-Akkord, den Sie normalerweise in der Tonart von C finden.

Da der Akkord eine dominante Funktion hat, lenkt er die Aufmerksamkeit auf den folgenden G7-Akkord. .. Es ist, als ob die Akkordfolge vorübergehend die Tasten zu G.

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Sie können zu fast jedem Akkord mit eigener Dominante führen. Die Dominante eines Akkords ist ein Dur-Akkord oder ein dominanter 7. Akkord, der sich um eine 5. Stelle vom Akkord entfernt befindet. Aufbauend auf dem vorherigen Beispiel könnten Sie zu D mit A7 führen, das fünf Schritte von D entfernt ist, das Intervall einer 5., wie hier gezeigt.

Credit: Illustration mit freundlicher Genehmigung von Desi Serna

Sie können sehen, wie man die sekundäre Dominante in sekundären Dominanten spielt.

Mach weiter! Die 5. von A ist E, und ein E7-Akkord kann zu jeder Art von A-Akkord führen. Hier ist ein Beispiel von E7, das zu A7 in einer Reihe von dominanten 7. Akkorden führt, die auf E7 beginnt und sich zu C bewegt.

Credit: Illustration mit freundlicher Genehmigung von Desi Serna

Eine weitere häufige sekundäre dominante Progression ist I7-IV. In C-Dur ist diese Progression C7, die sich nach F bewegt. Ein Beispiel für die Verwendung dieser sekundären Dominante ist die größere Progression F-G-C-C7-F-G-C, die Sie hier sehen. Die Progression ist in C-Dur, aber der C7-Akkord fungiert als dominante Septime des F-Akkords.

Credit: Illustration mit freundlicher Genehmigung von Desi Serna

Die häufigsten sekundären Dominanten sind diejenigen, die Sie hier sehen - diejenigen, die zu I, II, IV, V und VI führen. Musiker verwenden im Allgemeinen keine sekundären Dominanten, die zu viif5 führen, und obwohl V7 von iii möglich ist, ist dies nicht sehr verbreitet.

Songs auf der Gitarre, die sekundäre Dominanten verwenden

Die folgenden Songs weisen alle Akkordfolgen auf, die eine sekundäre Dominante entweder als dominanten Septakkord oder in einigen Fällen als Durakkord in Moll-Tonart verwenden. Sekundäre Dominanten stehen in Klammern.

"Jeder Atemzug, den du nimmst" von der Polizei (Chorus: II Akkord führt zu V)

"Faith" von George Michael (Chorus: II Akkord führt zu V)

"Heart of Glass" von Blondie ( Chorus: II-Akkord führt zu V)

"Hallo Mary Lou" von Ricky Nelson (Chorus: III-Akkord führt zu vi und II-Akkord führt zu V)

"Hey Good Lookin '" von Hank Williams (Vers: II Akkord führt zu V)

"Hey Jude" von den Beatles (Vers: I7-Akkord führt zu IV)

"Honky Tonk Women" von The Rolling Stones (Verse: II-Akkord führt zu V)

"Margaritaville "Von Jimmy Buffett (Vers: I7 Akkord führt zu IV)

" Patience "von Guns N 'Roses (Vers: II Akkord führt zu V)

" Running on Faith "von Eric Clapton (Vers: I7 Akkord führt zu IV)

"Das Stern-Spangled-Banner" (US-Nationalhymne) (Verse: II-Akkord führt zu V)

"Das wird der Tag sein" von Buddy Holly (Vers: II-Akkord führt zu V)

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